送贾耘老、盛德常还郡。时饮官酒于东堂，二君许复过此①。

杏花时候，庭下双梅瘦。天上流霞凝碧袖②，起舞与君为寿。两桥风月同来③，东堂且没尘埃④。烟艇何时重理，更凭风月相催。

【注释】

①贾耘老；名诗人贾收，字耘老。喜饮酒，苏轼和他唱酬很多。家贫，轼曾作古木怪石以赠，希望借自己名气给他解决生活之困窘。贾收对他感念作亭名怀苏，诗集名《怀苏集》。盛德常，即是盛允升，贾、盛都是乌程（今浙江吴兴）人，都与毛滂为吟风弄月的诗友。二人从武康返乡，毛滂置酒官舍，并约重来。东堂：毛滂任武康县令时官舍名。毛滂诗、词、文集都以“东堂”命名。

②流霞：流动的彩霞，喻指红色桃杏花。碧神：女子的绿袖，喻指绿色桃杏叶。

③两桥：贾、盛二人的居处可能有桥。“两桥”与“东堂”相对。风月：清风明月，喻指吟风弄月的两个诗友。

④且没尘埃：将为尘土所掩。

【简说】

大凡迎送应酬的诗词，不易见长。毛滂的这首《清平乐》，用托喻表友情，以词语洗俗调，做到有韵味，有风趣，很是难得，哲宗元符初，毛滂从衢州改授武康县令。那里山清水秀，他常与朋友诗酒留连，十分惬意。《清平乐》大约作于当时。

小序说明词意：他在任所官舍“东堂”为两个朋友贾耘老和盛德常送行。主客赏花饮酒，相聚甚欢。客人临行，约定重来；主人郑重作词以志。词的上片写欢宴；下片约重来。开篇用景暗示时、地。“杏花时候”，是绝妙词句，道破时值春夜。“庭下双梅瘦”，则指东堂庭院。但诗人在此，为什么偏取两株梅呢？如果说，他想表示杏花开时，梅花残落，岂不是语言善赘，破坏了意境。如果说东堂就有这两株梅花的特点，也犯不着在这儿写。看下片还有“两桥”的话，我想“双梅”与“两桥”都是托喻两位友人的。“双悔”赞其清高；“两桥”指其幽居。接下作者把宴席上的坐

花醉月、桃杏间的斗艳争妍，化为仙境。花红似流霞，叶绿如凝碧，花枝摇曳，绿叶舒徐，仿佛仙女彩云飘风，翠袖起舞。极写春宴的幽赏清吟；主人的深情款待。下片全用来写重聚之约，足见主客恋恋难舍之情。这里主人恭维客雅，以风月托喻：一来称颂二人具有清风明月的风度；二来表示他们是吟风赏月的诗友。主人嘱咐道：“两桥风月同来，东堂且没尘埃。”倘若你们不来赴约，东堂不仅将减损光辉，更要委之尘土了。“烟艇何时重理”，最好乘船过溪，一路观赏繁花似锦。“更凭风月相催”，何时再来，要看你们的诗情逸兴了。第二年春天，贾、盛二友失约了，一直到秋天，贾耘老才一个人来看毛滂。他

又做了一词，是本词的续篇，有这样的词句：“曾教风月，催促花边催棹发。不管花开，月白风清始肯来。”（《减字木兰花》）这两首应该联起来读才是。《清平乐》飘逸秀雅，“情韵特胜”（《四库全书》语）以自然界的春花，风、月为喻，抒写友情与诗怀，就用苏轼的话“闲暇自得，清美可口”（据《西湖游览志》载）来赞美本词吧。

惜分飞富阳①僧舍代作别语

泪湿阑干②花着露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取③。更无言语空相觑④。断雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处。断魂分付。潮回去。周邦彦（十六首）

周邦彦（1057～1121），字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州市）人。神宗元丰初年曾到汴京献《汴都赋》万余言，因此被召为太学正（国子监学官），此后一直在京师及各地担任官职。徽宗朝曾在“大晟府（音乐机关）”中任提举官。他博览群书，精通音律，当时与万俟咏、田为等一起讨论古音、审定古调、创制新词，被称为“集大成”的词人。所作词集名《片玉词》，有宋人陈元龙的注。

宋词发展到秦观、贺铸、周邦彦等人，能展衍绮丽蜿约的小令而作慢词。周词直接从柳永的慢词推进一步，以浑成精工、谐合音律为其主要特点，在内容方面大多不出艳词范围，但在篇章结构上做到严密而有层次，又很讲究用字、使典，还善于融化前人诗句。他的怀古和写景咏物之词则能有所寄托而不作泛叙，如《西河》（金陵怀古）是吊古伤今而以咏史出之。小词《苏幕遮》（咏荷花），慢词《六丑》（落花咏蔷薇），都写得生动活泼，自然出色。

自从晚唐温庭筠翻制新曲，注意四声，晏殊、柳永等继之，到周邦彦不仅对字句精雕细琢，更严格注意四声，《宋史·本传》说他“词韵清蔚”，这是与他讲究声律分不开的。这种词风对南宋姜夔、吴文英、周密、张炎、王沂孙诸家影响很大。清代张惠言辑《词选》，倡常州词派，周济继起，他在《宋四家词选目录序论》中指出要以清真词为极则：“问涂碧山（王沂孙）、历梦窗（吴文英）、稼轩（辛弃疾），以还清真之浑化。”直到晚清，精研清真词的人还是不少。

南宋的方千里、杨**，有和清真全词各一卷，又有陈允平的《西麓继周集》，也是金和周词，但这些都是依照周词四声填写而成，纯为形式主义的东西。

瑞龙吟

章台路①。还见褪粉梅梢②，试花⑨桃树。愔愔坊陌④人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫⑤，因念个人⑥痴小，乍窥门户⑦。侵晨浅约宫黄⑧，障风映袖⑨，盈盈笑语。前度刘郎重到⑩，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。

【注释】

①章台路：汉代长安市中有章台街。《汉书·张敞传》说张敞无威仪，罢朝以后，走马过章台街。唐许尧佐《柳氏传》记韩翊与**柳氏故事，韩寄柳词中有“章台柳”之句。后人因以章台指**聚居之处。

②褪粉梅梢：指枝头梅花凋落。

③试花：花刚开叫试花。张籍《新桃行》：“植之三年余，今年初试花。”

④愔（yīn因）愔：安静的样子。坊陌：坊，市街村里的通称，这里指街坊、市街。陌，街道。《后汉书·袁绍传》：“士无贵贱，与之抗礼，辎柴毂，填接街陌。”坊陌即街陌。

⑤凝伫（zhù住）：有所思虑、期待而立着不动。

⑥个人：那人。

⑦乍；初。窥门户：在门缝中窥看。

⑧浅约宫黄：轻施黄粉。宫黄指宫女用来涂眉的黄粉。梁简文帝《美女篇》：“约黄能效月。”蜀张泌《浣溪沙》词：“依约残届理旧黄。”

⑨障风：以扇挡风。映袖：以袖照面。李商隐《柳枝》五首序：“明日余比马出其巷，柳枝丫鬟毕妆，抱立扇下，风障一袖。”

⑩刘郎：即唐诗人刘禹锡，他从贬地被召回长安，三游玄都观，不见旧日盛况，只见兔葵燕麦，动摇春风，因借此题诗讽刺朝政，作《再游玄都观》绝句：“种桃道士知何处？前度刘郎今又来。”这里作者借刘禹锡诗，说明自己是旧地重游。

秋

娘：即杜秋娘。唐金陵歌伎，曾入宫，暮年沦落金陵（这里金陵指今江苏镇江市）。杜牧有《杜秋娘诗》，并有序。这四句是说不见作者旧时恋人，访求当年与她同时的歌女，只有“旧家秋娘”还仍然声价很高。

吟笺赋笔：吟诗赋词的纸笔。

燕台句：唐李商隐《赠柳枝》诗：“长吟远下燕台句，惟有花香染未消。”（陈元龙注引）这里指作者当时赠给恋人的诗句。

露饮：露顶饮酒。陈元龙注引《笔谈》记石曼卿露顶而饮。

事与孤鸿去：指人事的变迁。杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》诗：“恨如春草多，事与孤鸿去。”

纤纤：细微貌。

【简说】

历来认为本词是周邦彦的代表作。实际上它的内容不出“侧艳”范围，即周济所谓：“不过桃花人面，旧曲翻新耳。”（《宋四家词选》）但它比一般艳词更讲究语言、格律和音韵。

全词共三迭。第一迭写作者春日重游章台旧地。以“还见”引起睹物思人的无穷感慨。末两句是说燕子已回旧居，而自己却欲归旧处而不可得，只能徘徊于章台故路。

第二迭由黯然神伤转入追念旧日恋人。描写当初相见时的情况，声音笑貌，勾勒得十分细致。

第三迭写旧时邻里尚在，而恋人已经远去；往事历历，不胜帐恨。“事与孤鸿去”三句，点出主题；以下就说到归途，寓情于景，通过凄迷的春景，来衬托作者伤离意绪。

解连环

怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈①。信妙手、能解连环②，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索③。想移根换叶。尽是旧时，手种红药。汀洲渐生杜若④。料舟依岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却⑤。水驿春回，望寄我、江南梅萼⑥。拚⑦今生，对花对酒，为伊泪落。

【注释】

①辽邈（miǎo秒）：遥远。

②解连环：秦始皇派人将玉连环送给齐国的君王后，要她把连环解开。齐后拿椎将连环击破，说：“谨以解矣。”见《战国策·齐策》。

③燕子楼空：燕子楼相传是唐代张建封在徐州时所筑，张娶了歌伎关盼盼为妾，让她住在燕子楼上。张死后，盼盼居此楼十多年不嫁。见白居易《燕子楼诗序》。弦索：本义为乐器上的弦，这里泛指琵琶等乐器。苏轼《永遇乐》诃中有“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”这两句是说楼上佳人已经远去，她所弹的乐器上已经满是灰尘。

④汀洲：水边平地。杜若：香草名。《楚辞·九歌·湘夫人》：“搴汀洲兮杜若。”

⑤谩：徒然。这三句说要把她当年的来信烧掉，免得看到它们引起烦恼。

⑥江南梅萼：见舒亶《虞美人》注⑥。这三句是说当春回大地时，希望能从水路的驿站寄给我江南梅花，从而使我得到慰安。

⑦拚（pàn判）：不顾惜。

【简说】

起首三句点明作词本意，是情人音信断绝，自己怨怀无处寄托。接着先以难于解开的玉连环来引出恋情。但坚如连环尚能解开，与之相比，则恋情就象风雨云雾那样易于消逝。下面以关盼盼燕子楼典故说明人去楼空，是与首句“怨怀无托”相照应。但人虽去而手栽之花木还在，这里有余情不断之意。换头从红药联想到水边杜若，遥想昔日乘舟远去，如今人在天涯海角。“谩记得”三句，是宣泄相思深意，并非真拟焚稿，所以才有寄我梅萼的期待。然而希望终于落空，只能借酒遣愁，为伊憔悴。

（本章完）